現(xiàn)代建筑初期，鋼鐵建筑技術(shù)的出現(xiàn)使建筑從“石頭的史書”中走了出來，開始了建筑輕量化的進(jìn)程，其結(jié)果使得建筑逐漸脫離了石頭所具有的實(shí)在感。

　　進(jìn)入20世紀(jì)，建筑技術(shù)的發(fā)展更是呈現(xiàn)出這樣一個(gè)方向:結(jié)構(gòu)技術(shù)的發(fā)展不斷產(chǎn)生合理輕質(zhì)的結(jié)構(gòu)形式，材料技術(shù)的發(fā)展也不斷帶來各種輕質(zhì)的建筑材料，這使得建筑從結(jié)構(gòu)體系到圍護(hù)體系都不斷地輕量化。同時(shí)，玻璃和金屬材料的大量應(yīng)用也使得建筑變得透明，從而帶來建筑實(shí)體形象的消失。這兩種變化的結(jié)果使得建筑的實(shí)體感和物質(zhì)感逐漸趨于消失。這種建筑輕量化和表現(xiàn)特征的改變被建筑史學(xué)家Julius Ponener稱為建筑表現(xiàn)的“非物質(zhì)化”，他借此感慨建筑實(shí)在感的消失。在這種情況下，建筑設(shè)計(jì)必然會(huì)發(fā)生相應(yīng)的變化。建筑技術(shù)的發(fā)展、各種新技術(shù)和新材料的運(yùn)用產(chǎn)生多種新的建筑形式和新的設(shè)計(jì)思想，其中追求輕量化和通透感的空間設(shè)計(jì)思想，與技術(shù)發(fā)展的總體方向相協(xié)調(diào)，也與追求開放的現(xiàn)代文化相吻合，自然成為建筑空間表現(xiàn)的主流思想之一。這種現(xiàn)代技術(shù)與設(shè)計(jì)方法的聯(lián)合，使得建筑不斷朝著“非物質(zhì)化”的方向發(fā)展，在建筑造型設(shè)計(jì)中發(fā)展出新的空間形式。

　　建筑的輕量化主要得益于金屬材料。金屬結(jié)構(gòu)的發(fā)展及其作為表層裝飾材料的各種金屬板的應(yīng)用使建筑脫離了傳統(tǒng)材料在結(jié)構(gòu)技術(shù)上的束縛，帶來造型的靈活性和設(shè)計(jì)的自由度。其中，金屬裝飾材料的應(yīng)用有著多種方法，在日本當(dāng)代著名的建筑師中，長(zhǎng)谷川逸子是積極采用現(xiàn)代金屬材料進(jìn)行創(chuàng)作的建筑師之一在她的設(shè)計(jì)中，我們總是可以看到金屬材料被輕巧地應(yīng)用并變幻出各種造型，1995年落成的墨田生涯學(xué)習(xí)中心(就是一個(gè)利用鋁合金材料進(jìn)行空間創(chuàng)作的實(shí)例之一。這是一個(gè)用地不規(guī)則且擁有極為復(fù)雜的內(nèi)部功能的建筑，集音樂、放映、藝術(shù)、展示、教育等功能為一體，是該地區(qū)的公共活動(dòng)的中心之一。該建筑設(shè)計(jì)的難點(diǎn)之一在于如何處理建筑與外部環(huán)境的關(guān)系。

　　建筑的外部環(huán)境是典型的日本老城區(qū)小街道，各種小商店無規(guī)則地散布四周，電線像蜘蛛網(wǎng)一樣網(wǎng)絡(luò)空中，周圍建筑的尺度完全是歷史形成的極小的個(gè)體尺度，粗看之下似乎與現(xiàn)代都市東京的概念無法聯(lián)系在一起，也無法與新建筑的容量和公共性質(zhì)相符。玻璃幕墻外由鋁合金穿孔板構(gòu)成，這樣整體形象極為簡(jiǎn)潔，輕量化。