美國經(jīng)濟學家哥德哈伯指出：“如果你用美元數(shù)量測量一個藝術(shù)家的生產(chǎn)力，你會發(fā)現(xiàn)，最引人注意的藝術(shù)家最賺錢�！彼�認為，藝術(shù)的目的就是吸引注意力。成功地吸引注意力是藝術(shù)存在的全部意義。這就是說，從某種意義上講，影響藝術(shù)品價格的決定性因素，實際上并不僅僅是藝術(shù)品本身所具有的藝術(shù)價值以及藝術(shù)品的存世數(shù)量，而是藝術(shù)品所能吸引的注意力。

　　藝術(shù)品的藝術(shù)價值對藝術(shù)品價格的影響，并沒有人們通常想象中的那樣大。正如萬達集團郭慶祥所說，“有些畫家很有名，畫價賣得很高，但不一定有藝術(shù)價值。”一個典型的例子是某些省級書法家協(xié)會和美術(shù)家協(xié)會的負責人，盡管其藝術(shù)水平被公認為“非常一般”，但他們的書畫作品的市場價格仍然高得“有理有據(jù)”。

　　哥德哈伯對藝術(shù)品的理解確實是入木三分。他指出，“藝術(shù)主要是訴諸情感的，一旦注意力被吸引，理智就會不知不覺退隱到背后。”齊白石作品價格就是隨注意力的改變而改變的一個典型案例。上世紀20年代，齊白石初到北京的時候，由于他的藝術(shù)風格與當時的主流審美情趣和藝術(shù)理想相去甚遠，因此，“生涯落寞，畫事艱難”。不過，當陳師曾攜帶齊白石的書畫作品參加1922年在日本舉辦的中國畫展，并且將這些書畫作品全部售出之后，齊白石在日本一舉成名，他的書畫作品在國內(nèi)的價格也隨之上漲了幾十倍之多。對此，齊白石感慨道，“曾點胭脂作杏花，百金尺紙眾爭夸。平生羞殺傳名姓，海外都知老畫家�！�

　　盡管人們一般并不使用“注意力”這個詞來分析影響藝術(shù)品價格的因素。但是，他們實際上無不深知藝術(shù)家的知名度，藝術(shù)品所涉及的題材之類的因素對藝術(shù)品價格的決定性影響。藝術(shù)品所能吸引的注意力在很大程度上是影響藝術(shù)品價格的決定性因素。一個典型的例子是，在1997年的中國嘉德拍賣會上，齊白石惟一的一幅以“蒼蠅”為題材的書畫作品，雖然尺寸僅為9.7×7cm，但由于其題材特殊而成為全場的焦點，最終拍出19.8萬元的高價，被媒體稱為“最昂貴的一只蒼蠅”。

　　藝術(shù)品分為很多類，陶藝、國畫、抽象畫、樂器、雕刻、文物……

　　布洛克的"藝術(shù)品"概念

　　現(xiàn)代藝術(shù)實踐使得"藝術(shù)品"的概念范圍越來越大,沖擊著種種傳統(tǒng)藝術(shù)品概念的界定.面對現(xiàn)代藝術(shù),美國著名分析美學家布洛克站在后分析美學的立場上,從藝術(shù)品與人的意圖,藝術(shù)品的非功利性,藝術(shù)品與藝術(shù)習俗,開放的藝術(shù)品概念等四個方面,重新界定"藝術(shù)品"的概念,來為現(xiàn)代藝術(shù)尋求美學的辯解。